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한국영화사의 대표작 한 편을 아카이브와 역사의 관점하에 비평적 해석으로 집중 탐문하는 KOFA 영화비평총서의 다섯 번째 영화는 <오발탄>(1961)이다. “왜 우리라고 좀더 넓은 테두리, 법률선까지 못 나가란 법이 어디 있어요.” ‘한국영화의 무의식’이라는 표현이 어색하지 않을 만큼 한국영화의 위대한 리얼리즘 걸작으로 평가받는 영화이지만, “왜 우리라고” 외침은 누가, 어떤 순간에 던지는 대사인지 낯설게 느껴질 수 있다. 누구나 알지만 누구나 보지는 않은 “한국영화사상 최고의 작품”이 갖는 슬픔이다. 영화 내내 ‘치통’으로 고통받는 장남 철호(김진규)는 알아봐도, 마침내 ‘권총’을 빼들고 세상에 몸을 던지는 차남 영호(최무룡)의 이 대사를 기억하지 못한다면 <오발탄>을 진짜로 본 것이 아니다. “한국 고전영화는 눈으로 감상할 때와 글로 마주할 때 전혀 다른 차원으로 다가온다”는 저자의 말이 이 맥락에서도 설득력을 발휘한다. <오발탄>이 왜 걸작인가? ‘한국영화 100선’을 꼽을 때마다 왜 늘 최상위권에 놓이는가? <오발탄> 텍스트를 미학적/사회문화적 맥락에서 읽어내는 비평적 시도를 끝까지 밀어붙인 이 책이 그 답이 될 것이다.

발간사 서문 0장-유현목,〈오발탄〉, 생사의 경계에서 살아남기 1장-예술과 산업의 경계에서: 유현목의 영화세계 청소년 시절, 예술가를 꿈꾸다 영화를 만나다 해방기의 ‘한국’영화 현장에서 전쟁에서 살아남아 영화 작업을 이어 가다 영화청년의 감독 데뷔, 기교에서 주제 의식으로 〈오발탄〉의 성과, 그 이후 문예영화,혹은 번안영화를 관통하며 〈춘몽〉의 고초, 그 이후 예술영화 감독으로 각인되다 2장-불온한 걸작의 여정:〈오발탄〉의 제작과 검열 영화의 시작 시나리오 버전‘들’ 검열 서류가 말해 주는 것들 3장-현실과 환상의 교차:〈오발탄〉의 영화적 구조 ‘생각하는 사람’-哲浩-유현목 Bar: 상이군인 영호의 현실/환상 철호의 환상, 영호/철호의 현실, 철호 영호의 영화가 시작되는, 다방 까마귀만 한 용기와 엉뚱한 생각 또 한 명의 죽은 목숨, 설희 밤거리의 여인, 명숙 미리의 영화를 거부하면서 시작되는 영호의 영화 죽은?죽을 사람, 영호와 설희 허수아비 같은 법률선과 억설 사이 영호의 범죄?영화 유령의 배회 조물주의 오발탄,철호 주 크레디트