홈앤서비스 SK BROADBAND

오르가니스트, 궁정 음악가, 교회음악 감독, 시 음악감독 등 다양한 직업을 가졌던 바흐. 그의 음악은 그 삶의 궤적만큼이나 다양하다. 장르도 작곡기법도 지극히 다채롭다. 칸타타, 오라토리오, 수난곡, 모테트, 미사, 협주곡, 소나타, 모음곡, 푸가, 변주곡, 카논 등 오페라를 제외한 당대의 거의 모든 음악 장르를 포괄한다. 구조, 양식, 작법, 언어, 미학적 함의 등의 다채로움과 방대함도 대단하다. 다만 외적으로든 내적으로든 바흐의 음악은 일견 전통으로 기울어 있는 듯하다. 바로크의 음악 수사학, 정서론이 그의 음악 곳곳에서 눈에 띄고 대위법이 모국어처럼 쓰이니, 가벼운 호모포니와 선율성을 향해 흐르기 시작한 시대의 조류 밖으로 밀려나 있는 듯도 하다. 그래서 알버트 슈바이처는 바흐의 음악을 “끝”이라 칭했다. 자신에게 주어지는 형식과 양식과 장르와 언어, 사상들로 창작한음악가, 그것들을 독창적으로 완성한 바로크 음악의 완성자라는 뜻이다. 바흐의 음악은 하지만 시작이기도 하다. 바흐는 옛것들을 완성된 형태로 후대에 전해준 예술가이며, 바흐의 음악은 이후 음악의 원천이었다.

I. 바흐의 삶, 음악, 예술

1. 바흐의 생애와 음악삶
2. 바흐의 성악
3. 바흐의 기악
4. 〈음악의 헌정〉
5. 〈푸가의 기법〉

II. 자유 안에서 엄격을, 엄격 안에서 자유를: 모테트 〈주께 새 노래를 불러드리라〉 BWV 225

1. 바흐의 모테트, 그 역사적이고 수용사적인 의미
2. 〈주께 새 노래를 불러드리라〉의 창작 시기 및 배경에 대한 여러 가설들
3. 모테트 〈주께 새 노래를 불러드리라〉
4. 자유 속의 엄격, 엄격 속의 자유

III. 바흐의 교회칸타타와 수난곡의 악기들, 그리고 그것들의 상징

1. ‘음악가’ 바흐의 상징 수단, 악기
2. 바흐와 악기, 바흐의 악기
3. 악기들의 상징적 의미와 쓰임새, 그리고 그 근거
4. 바흐의 악기, 바흐의 악기 상징: 성서 해석학의 체계

IV. 파토스와 로고스의 오르간 음악: 〈토카타와 푸가〉 BWV 540

1. 기원
2. 토카타
3. 푸가
4. 파토스와 로고스의 오르간 음악

V. 〈바이올린 솔로를 위한 소나타와 파르티타〉, 그리고 그 푸가들: 특이성과 관계성에 대하여

1. ‘정신 승리’의 음악
2. 〈바이올린 솔로를 위한 소나타와 파르티타〉의 기원에 대한 가설들
3. 〈바이올린 솔로를 위한 소나타와 파르티타〉의 다층적 구조
4. 무반주 바이올린 솔로를 위한 푸가들
5. 커다란 코스모스 속 작은 코스모스

VI. 다섯 번째 브란덴부르크 협주곡의 대칭 원리, 그리고 미래를 향한 아이디어

1. 대칭의 원리와 미래 예시적 아이디어의 작품으로
2. 창작 시기에 대한 여러 가설들
3. 바흐의 헌정문과 작품의 기원
4. 다섯 번째 브란덴부르크 협주곡 BWV 1050
5. 브란덴부르크 협주곡, 전형의 창조적이고 미래적인 극복

VII. 바흐의 ‘하이브리드’: 협주곡과 푸가의 혼합

1. 전통과 정통에 대한 바흐의 도전
2. 바흐의 실험적 하이브리드: 협주곡과 푸가의 혼합
3. 협주곡과 푸가의 하이브리드: 〈브란덴부르크 협주곡〉 BWV 1047, 3악장의 경우
4. 왜곡 아닌 공유로 실현된 하이브리드 음악

VIII. 바흐의 쳄발로 협주곡: 근대 피아노 협주곡의 기원

1. 협주곡의 개념과 변화
2. 바흐의 솔로 쳄발로 협주곡, 그 역사적 의미
3. 요한 제바스티안 바흐의 쳄발로 협주곡에서 모차르트의 피아노 협주곡으로
4. 미래를 위한 완성된 설계에서 미래의 완성까지

부록 1. 정서를 그리는 바로크 음악: 정서론
부록 2. 말하는 바로크 음악: 음악수사학